Wait...

Meeting for analysis of the Masks by Ali Kourehchian

Want create site? Find Free WordPress Themes and plugins.

نشست نقد و بررسي مجسمه هاي علي كوره چيان با عنوان “به بهانه چشمانت” كه تاريخ ٦ بهمن ماه در گالري ثالث داير بود با حضور منتقدان و هنرمندان برگزار گرديد
در اين نشست جاويد رمضاني ، كامبيز صبري و دكتر كامران صفامنش و مهرداد زواره محمدي به بيان ديدگاه هاي خود پرداختند و هنرمنداني چون سحر افتخارزاده، زهرا قياسي ، محسن غلامي نشست نقد و بررسي را همراهي مي كردند

در ابتداي نشست جاويد رمضاني با اشاره به سابقه هنرمند كه از دهه ٧٠ فعاليت خود را آغازكرده است و با توجه به فعاليت هاي معماري و طراحي داخلي و علاقه ايشان به فضا همواره توانسته است آثاري توليد كند كه هم جنبه كاربردي دارند و هم از لحاظ رويكرد زيبايي شناسانه قابل تامل مي باشند و مسير علي كوره چيان در جريان هنر معاصر ايران از دو رويكرد هستي شناسانه -نگاه هنرمند به پيرامون و جهان اطراف خود – و ديگري رويكرد فني قابل بررسي مي باشد.
اين نمايشگاه نسبت به نمايشگاه تنهايي كه سال گذشته در گالري شيرين برگزار گرديد داراي انسجام بيشتري است به اين معني كه شييت آثار كمتر شده است ولي انباشت تئوري و كاركرد مجسمه ها افزون گرديده است. به طوري كه اين مجسمه ها داراي جريان گفتماني و بينامتني مي باشند. گفتماني اديبانه و متفكرانه ميان شعر و مجسمه.

نقطه مثبت اين آثار چينش متفكرانه، ابعاد و سازوكار و نحوه ارائه اطلاعات به مخاطب است.

كامبيز صبري نيز ويژگي هاي مجسمه هاي آوانگارد نحوه اشغال فضا، بكارگيري تكنولوژي در هنر، متريال و مواد تشكيل دهنده ي مجسمه ، را برشمرد و اذعان داشت كه آثار علي كوره چيان نيز هنري پيشرو و آوانگارد نسبت به نمونه هاي پيشين است.

كوره چيان خودآگاه يا ناخودآگاه با بكارگيري تكنولوژي به سراغ اشغال فضا مي رود در نمايشگاه قبلي حس هنرمند نمود كمتري داشت ولي در اين نمايشگاه حس را به وصوخ در آثارش احساس مي كنيم و با قدرتمندي در اجرا و گَلَنس هاي مناسب به طور ناخودآگاه با تقابل ميان ماسك و خط ها و تركيب بندي چالشي ميان فضا را ايجاد كرده است كه راهي به آوانگارد بودن اثر مي برد.

جاويد رمضاني در مورد هويت خط فارسي و نقش خط افزود ما در اين آثار با خط و هويت خط ر خوشنويسي كه متعلق به ماست مواجهيم كه خوشنويسي كه در طول مسير خود به دنبال فضاهاي جديد بوده است در اين نمايشگاه كوره چيان توانسته با خوشنويسي و انتخاب ماسك كه در هنر ايراني كمتر به آن پرداخته شده است معناي حجاب و پرده پوشي را منتقل كند و هنر ايراني و ادبيات ايران پر از اين پرده پوشي ها و حجاب مي باشند و چه مديايي بهت از ادبيات . و اينجاست كه جريان بينامتني در اين نمايشگاه شكل مي گيرد.

در ادامه صحبت هاي جاويد رمضاني كامبيز صبري افزود كه در هنر معاصر ما با دو برخورد فرمي و معنايي با كاليگرافي مواجهيم كه در آثار كوره چيان فرم به دنبال معنا در نوشته ايي است كه به كار مي برد و در جايي ديمر در تقابل آن كه اين نيز نكته ي ويژه ايي در كار ايشان مي باشد

كامران صفامنس نيز افزود: وقتي در فضاي مجسمه ها نيز بنگريم متوجه مي شويم كه كوره چيان چگونه به اين صورت يك بعدي از روبرو ابعاد مختلفي بخشيده است و با بكارگيري حروف و چيدمان انان وقتي از كنار با اثر مواجه شويم چه بسا با معنايي تازه تر و شكلي بديع تر روبرو مي شويم كه اين كاري است كه با حروف و تركيب بندي كوره چيان توانسته است به ان دست پيدا كند

در مورد تركيب بندي نيز صبري افزود در نيمي از آثار كوره چيان توانسته با پختگي يك مجسمه ساز زبر دست موفق عمل كند ولي نوع اتصال آثار به زمين يك از ويژگي هاي منفي آثار وي است چرا كه به نظر من خود ماسك ها ايستا هستند و به پايه و ستوني نياز ندارند كه اين از ارزش كارها كاسته است

و در پايان نيز مهرداد زواره محمدي معمار از بعد معماري به هنر مجسمه سازي پرداخت و اينكه مجسمه مي تواند پيوند ميان انسان و معماري و شهر باشد.

Did you find apk for android? You can find new Free Android Games and apps.

for better exprience turn on your speacker